本文主題:任何照片都由幾種構(gòu)圖元素組成,包括點(diǎn)、線、形狀、顏色、明暗等。這些元素在照片、主題、身體、前景或背景中扮演著不同的角色。我們通過視角、位置、焦距等的變化來協(xié)調(diào)和完成這些元素的組織。這個(gè)過程就是成的。在理解構(gòu)圖元素時(shí),需要按照一定的規(guī)則對(duì)構(gòu)圖元素進(jìn)行排序,即構(gòu)圖的基本原理,主要包括對(duì)比度、

  任何照片都由幾種構(gòu)圖元素組成,包括點(diǎn)、線、形狀、顏色、明暗等。

  這些元素在照片、主題、身體、前景或背景中扮演著不同的角色。我們通過視角、位置、焦距等的變化來協(xié)調(diào)和完成這些元素的組織。這個(gè)過程就是成的。

  在理解構(gòu)圖元素時(shí),需要按照一定的規(guī)則對(duì)構(gòu)圖元素進(jìn)行排序,即構(gòu)圖的基本原理,主要包括對(duì)比度、濃度、節(jié)奏和節(jié)奏、空白和視覺延伸。

  如上所述,“有一種合成方法,但沒有確定方法”生成原理也是如此。列出這些原則的原因是一方面為攝影構(gòu)圖提供參考和繼承,另一方面為突破和挑戰(zhàn)提供參考。

  一、產(chǎn)品攝影構(gòu)圖的基本原則- 產(chǎn)品攝影構(gòu)圖的基本原則

  話不多說,讓我告訴你一些構(gòu)成的基本原理。

產(chǎn)品攝影構(gòu)圖的基本原則(產(chǎn)品攝影構(gòu)圖形式)

  1.比較構(gòu)圖

  對(duì)比度是攝影構(gòu)圖或基本原理最重要的表達(dá)。

  對(duì)比度、顏色、線條、形狀、體積等都是照片的基礎(chǔ)。

  使用對(duì)比度可以增強(qiáng)對(duì)象的感染力,突出目標(biāo)陪伴的特征元素,如藍(lán)色背景上的紅花,屬于顏色對(duì)比度類別;

  門上的一對(duì)金屬頭突出了線條和形狀之間的雙重對(duì)比,等等。要做到這一點(diǎn)并不容易??梢哉f,攝影的構(gòu)圖無處不在。

  尺寸比較

  一般來說,比較尺寸有兩種主要方法:

  首先,有兩個(gè)以上的主題,在體積、高度、總寬度等方面存在明顯的尺寸差異,如成人和兒童、籃球和乒乓球。

  二是采用近、遠(yuǎn)、遠(yuǎn)的透視原理,尤其是使用廣角鏡時(shí)。這種觀點(diǎn)會(huì)更明顯。例如,一組排列整齊、尺寸均勻的陶器在鏡頭中具有明顯的尺寸比較效果。

  尺寸比較可以增強(qiáng)照片的視覺張力,有效突出拍攝對(duì)象的動(dòng)量,增加照片中的空間感。

  值得注意的是,在攝影構(gòu)圖中,不僅“大”主題是照片的核心,有時(shí)是照片的核心,有時(shí)“大”主題只是“小”特別注意主題的支撐。

  明暗對(duì)比和圖片對(duì)比度

  由于物體表面的顏色和光的強(qiáng)度不同,明暗之間會(huì)形成明顯的對(duì)比。我們應(yīng)該充分利用這種對(duì)比來建立明暗對(duì)比的圖像效果。

  由于光的存在,物體的光接收表面將比暗表面更明亮,這將產(chǎn)生二維圖像的三維空間感,這對(duì)三維圖像非常有幫助。描述人物和靜物的尺寸效果。

  在風(fēng)景攝影中,合理運(yùn)用明暗對(duì)比產(chǎn)生暗中亮、暗中亮、明暗等效果,會(huì)產(chǎn)生豐富的層次感。

  抓住對(duì)比形狀的快樂

  世界上的一切都是由各種點(diǎn)、線和表面組成的,不同的組合會(huì)形成不同的形狀。

  形狀比較是利用不同形狀元素之間的相關(guān)性和矛盾,使其在同一張圖片中顯得和諧統(tǒng)一。

  形狀比較有其特殊的興趣。有時(shí)使用相同線條的不同形狀進(jìn)行比較,有時(shí)使用不同的形狀進(jìn)行比較。

  紋路比較

  線條,通常是指工程表面材料的直觀感覺。

  在拍攝過程中,線條是衡量照片風(fēng)格和內(nèi)涵的關(guān)鍵因素。攝使用明暗對(duì)比、高光、暗光等建模方法來增強(qiáng)或故意覆蓋物體線條。

  例如,我們可以使用硬燈來突出鏈條的冷線和粗線,或者使用軟燈來覆蓋模型表面的一些缺陷。請(qǐng)?jiān)谶@里閱讀,請(qǐng)?zhí)砑游业膫€(gè)人微信:Sheyou246、朋友圈每天分享精彩的拍攝技巧和時(shí)尚大片,我們繼續(xù)討論,通過表達(dá)不同的紋理,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,如平滑和粗糙的對(duì)比,如平滑和粗糙的對(duì)比,柔和的對(duì)比,透明和不透明的對(duì)比。

  動(dòng)靜比較

  運(yùn)動(dòng)與靜態(tài)的對(duì)比是指一種構(gòu)圖方法,其中攝影構(gòu)圖中的每個(gè)構(gòu)圖元素都是靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的,運(yùn)動(dòng)中有靜態(tài)、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的搭配,動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的搭配?!芭矂?dòng)”它的程度通常會(huì)影響圖片的氣氛。例如,超速車輛可以顯示道路的忙碌水平,而流動(dòng)的溪流可以溫和柔和。

  前景在比較中的作用

  前景是指拍攝目標(biāo)前最接近鏡頭的場(chǎng)景。

  前景在整個(gè)照片的比較中起著重要的作用。前景的增加不僅可以增加照片的層次感,豐富圖片的內(nèi)容,還可以有效地增加照片元素之間的距離感,使照片更加真實(shí)。減少世界的二維結(jié)構(gòu),盡可能多地使用真實(shí)場(chǎng)景的三維結(jié)構(gòu)。

  同時(shí),增加前景也可以平衡照片的核心,期望達(dá)到平衡圖片的效果,如拍攝連續(xù)起伏的山脈,枯樹可以有效平衡重心照片,使天空不會(huì)太單調(diào)。

  背景對(duì)比中的作用

  背景是指拍攝目標(biāo)后遠(yuǎn)離鏡頭的場(chǎng)景。許多人不太注意背景的選擇。事實(shí)上,良好的背景可以有效地突出主題,并在主題中發(fā)揮積極作用;

  選擇不當(dāng)?shù)谋尘巴ǔ?huì)削弱對(duì)象的吸引力。因此,合理選擇背景起著至關(guān)重要的作用。

  根據(jù)位置,背景可分為兩種情況:

  一是目標(biāo)完全投射在背景上。也就是說,背景充當(dāng)畫板。此時(shí),背景的主要作用是突出重點(diǎn)。一般來說,我們會(huì)使用不同的顏色、不同的真實(shí)性、不同的線條、不同的明暗水平來突出主題;

  另一種情況是背景與主題(如遙遠(yuǎn)的山峰、云等)分離或交織在一起。此時(shí),背景一般更注重環(huán)境描述,增強(qiáng)層次感和空間感。

  2.密度

  許多攝影構(gòu)圖元素必須正確地排列在同一幀中,并且必須準(zhǔn)確而密集。

  元素排列有序,突出攝影構(gòu)圖之美;

  如果元素布局過于不合理(如過于風(fēng)格化或隨機(jī)),就會(huì)出現(xiàn)重復(fù)、沉積、混亂、混亂等情況,導(dǎo)致圖像缺乏審美感。

  因此,在攝影構(gòu)圖的布局階段,要為所有構(gòu)圖要素制定合理有序的計(jì)劃。

  在上一章中,我們主要闡述了點(diǎn)之間的相關(guān)性,

  此外,分散構(gòu)圖點(diǎn)之間幾米的變化也是攝影構(gòu)圖的重要原則之一。

  分布點(diǎn)之間有明顯的準(zhǔn)確性,因此我們將利用分布點(diǎn)的特性來形成組合,并通過密度變化來改變這種重復(fù)元素造成的暗淡和暗淡。風(fēng)格化。

  稀疏可行走,保持順風(fēng)

  “稀疏可以行走,風(fēng)擋不住,風(fēng)擋不住”雖然是中國(guó)畫中的名言,但在攝影構(gòu)圖中也具有重要的參考價(jià)值

  稀疏可以走,所以稀疏的地方不是空的,沒有長(zhǎng)東西,一定有一個(gè)場(chǎng)景。

  在攝影構(gòu)圖中,如果過于強(qiáng)調(diào),“稀疏性”,通常會(huì)陷入一種疏松和誤解?!跋∈琛睙o論畫面的完整性如何,畫面都會(huì)松弛,視覺效果的中心也會(huì)過于分散,沒有凝聚力。

  因此,在構(gòu)圖中,一定要注意“稀疏”而且不松脫,一定要保證照片視覺中心的相關(guān)性,在這里閱讀,請(qǐng)加我個(gè)人微信:sheyou246、朋友圈每天分享精彩的拍攝技巧和時(shí)尚大片,我們將繼續(xù)討論,甚至散布構(gòu)圖也必須充分探索其固有的不可避免的聯(lián)系,要么是外觀的統(tǒng)一,要么是方向的一致性,要么是內(nèi)容的協(xié)調(diào)。

  風(fēng)太緊了。必須有一個(gè)放置錐體的區(qū)域,不能令人窒息。

  與“稀疏”相反,過于強(qiáng)調(diào)“密集”它會(huì)使攝影的構(gòu)圖顯得暗淡和緩慢,進(jìn)而影響圖片主題的表達(dá)。

  在實(shí)際應(yīng)用中,要善于發(fā)現(xiàn)“茂密”差異,或者找到某種方法,用這個(gè)規(guī)則合理構(gòu)圖,充分體現(xiàn)畫面的美感。

  除了密度和密度,虛擬現(xiàn)實(shí)也是攝影構(gòu)圖最重要的原則之一。

  在這一點(diǎn)上,拍攝和繪畫的效果是一樣的。中國(guó)繪畫大師潘天壽在繪畫原理中說:“繪畫布局極其沉重、密集、虛幻、真實(shí)?!彼梢允敲芗暮兔芗?,可以是虛擬的和真實(shí)的,可以在場(chǎng)景之外得到空靈的改變。

  選擇性焦點(diǎn)

  眾所周知,虛擬與現(xiàn)實(shí)之間需要強(qiáng)烈的對(duì)比。最常見的方法是獲得較淺的景深,這需要相應(yīng)地調(diào)整光圈、焦距和距離。

  光圈越大,景深越小,光圈越小,景深越大;焦距越大,景深越小,焦距越小,景深越大;距離越大,景深越大,景深越小。

  抓住機(jī)會(huì)留空

  換句話說,就是查找或等待可能導(dǎo)致消隱的各種景觀。當(dāng)時(shí),山水相距遙遠(yuǎn),盡可能地使用了消隱法。

  每霧,薄霧,水,水,純雪和長(zhǎng)距離都可能增加留出空白的可能性。在攝影的構(gòu)圖中,您應(yīng)注意此空白的機(jī)會(huì)。

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